Bruno Marchand, professeur honoraire à l’EPFL, propose, à travers cinq interventions, un aperçu de la modernité architecturale à Genève au cours du XXᵉ siècle. Cet enseignement s’articule autour de cinq approches monographiques consacrées à des architectes qui, par leur pensée urbaine et architecturale autant que par leurs réalisations, ont durablement marqué le territoire et le paysage genevois.

 

Lundi 2 février :

Maurice Braillard et les prémices de la modernité genevoise

 

Lundi 2 mars :

L’architecture de Marc-Joseph Saugey, la technique et le progrès

 

Lundi 16 mars :

L’architecture de Jean-Marc Lamunière, l’héritage de Mies et la post-modernité 

 

Lundi 20 avril :

L’architecture de André Gaillard, dans le sillon de Eugène Beaudouin

 

Lundi 11 mai :

L’architecture de Georges Brera, l’influence de Le Corbusier et le plasticisme du béton

 

 

Gratuit pour les membres - 25 CHF pour les non-membres

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Lundi 2 février : Maurice Braillard et les prémices de la modernité genevoise

Ce premier cours est consacré à l’abondante œuvre de Maurice Braillard, que l’on peut considérer comme étant l’un des pionniers suisses de l’architecture moderne, en particulier dans le contexte genevois. Sans jamais se soumettre au dogmatisme du fonctionnalisme, Braillard développe une production personnelle, à la croisée du modernisme et d’un certain classicisme, dont il conserve la rigueur et la mesure. Conseiller d’État et chef du Département des travaux publics genevois de 1933 à 1936, il joue un rôle déterminant dans la promotion de la planification urbaine à grande échelle et dans la définition des formes de l’habitat moderne.

Parmi ses réalisations les plus marquantes, on citera la Maison Ronde (1927–1930), à la forme inédite et audacieuse, ou encore les Squares de Montchoisi (1926–1933), qui ouvrent la voie à de nouvelles configurations du logement collectif, à la fois ouvertes et centrées. Quant à la Cité Vieusseux (1929–1931), l’une des rares Siedlungen de Suisse romande, elle se présente, sous la forme d’un système de « barres » parallèles, comme une partie du plan directeur de 1935, son œuvre maîtresse et visionnaire d’une autre Genève .